山西日报新媒体综合报道 叶片有张力，用模具可能就不太好，需一段段捏制，一笔笔刻画这四条龙的造型和表现手法都不一样，包括它的龙鳞排序走向，需仔细观察茄皮紫孔雀蓝最难烧制，每一道工序都需严格控制温度时间和气氛，以保证釉面的质量和颜色
刘文婷等比例还原龙纹琉璃砖。图片由受访者提供 龙年观龙，在山西晋介休市，95后非遗传承人刘文婷将存放在大英博物馆的龙纹琉璃砖等比例还原。 这是自我们山西的龙，上下四条龙在莲花和牡丹狂舞，姿态奔放有力身形变化自如，气势非凡！ 刘文婷是家族琉璃烧制技艺的第五代传承人，从到大，都与泥巴为伴北京南京走过内的好多地方，但还是最喜欢咱们山西的琉璃制品，塑造手法粗犷洒脱‘张牙舞爪’，远超自己的想象！ 地上文物看山西，2.8万余处古建筑像散落的珍珠，点缀着表里山河；而色艳丽的琉璃脊琉璃瓦琉璃璧不仅使古代建筑光彩夺目，更让传统文化熠熠生辉。 介休博物馆的明代黄琉璃脊兽。图片由介休市委宣传部提供 眉头紧皱，双眼瞪圆，仿佛‘社恐’营业。早在2022年，介休博物馆的明代黄琉璃脊兽因表情呆萌，受到游客的喜爱和追捧。在介休，琉璃烧造的历史已有一千多年，唐贞元十一年796年的洪山法兴寺碑就曾记载西至琉璃寺，市内更是保存了大量完好的琉璃建筑和琉璃构件。 从介休城区出发，行至石屯村与洪山镇的交叉口，远远可见几件大型琉璃制品沿路摆放。这是刘文婷的父亲刘开宝创办的设计制作基地，步入厂房，墙上挂满了有关琉璃知识的画板，四陈列着父女二人制作的琉璃制品，大到影壁宝塔到五脊六兽，花样齐全，品种多样。 刘开宝介绍，当年，他的曾祖父刘长世袭传承古法烧制琉璃技艺，随后把技艺传给了祖父父亲叔父，到他这里已传承了四代。 刘开宝正在为高6.18米的麒麟献瑞琉璃壁心进行泥塑造型精修。图片由受访者提供 20世纪80年代期，高毕业的刘开宝想回村做琉璃，但介休琉璃窑火已不复往日，家里人不支持他再从事这个行业，他只好一边烧耐火砖，一边兼做琉璃。1994年，他在自家建起了开宝琉璃瓦厂，钻研古法琉璃烧制技艺。2009年，他注册成立公司，展开了对介休琉璃烧制技艺的传承保护研发等一系列工作。 做琉璃，必须要原料干净水源干净，就像必须要有一颗纯净的心才能做出精品一样。刘开宝说父亲对琉璃艺术几十年如一日的坚持和热爱，使得我从便爱上了这门技术，对待琉璃，刚开始是作为一种营生，现在，个人的情怀早已经渗透到琉璃文化了。 孔雀蓝琉璃雕塑艺术品四狮抬瓶。图片由受访者提供 在介休三贤广场，矗立着四狮抬瓶彩色琉璃雕塑，整座琉璃雕塑高6.6米，连基座总高10米，光滑剔透灵动饱满，寓意事事太时时太四时太世世太。它正是出自刘开宝之手。 刘开宝回忆，确定造型立意后他面临两个大难题一是整体要求从底基座到顶上九米九，重达百吨；二是釉料要有孔雀蓝才出彩，已失传多年，是个巨大的挑战。 购置研磨机烤炉等型实验设备，进行试验，无数次反复终于烧制出与孔雀蓝相的颜色。刘开宝还找陶瓷专家一起攻关总结经验，不断试错。 原，孔雀蓝釉的烧结温度要比一般色釉温度高时间长，在釉烧过程只容许有十余度的温差，温度高了，泛绿；温度低了，泛黑，有时为了达到某种釉质效果，需要釉烧2到3次。刘开宝研发恢复了介休孔雀蓝琉璃釉烧制技艺，让失传多年的工艺再次面世。 千年古技，百年传承，琉璃技艺在不断创新，然而不变的是一代代传承人根植在血脉里的热爱。有了父亲扎实的工艺基础，张文婷就可将琉璃的瑰丽在手变幻。 琉璃笔架千里江山图。图片由受访者提供 在我眼里就是一个笔架，但是在她心里就是一幅‘千里江山图’。 造型山脉绵绵，气韵大成；色调蓝绿尽染，色夺目。刘文婷认为，要想实现琉璃的发展，必须拥抱现代人的日常和精神生活，跳出视琉璃为建筑材料的思维，传承琉璃文化。 在介休，琉璃已成为古建筑上一道独特的风景。乔明摄 非遗传承必须用两条腿走路保护传承是‘第一条腿’，创新运用是‘第二条腿’。介休市文旅局组书记局长宋林伟介绍，当地鼓励琉璃业市场化，依托家级非遗技艺传承和琉璃艺术品及文创品的研发，实现古代技艺和现代设计融合，将琉璃从单一应用逐步向家居设计桌面摆挂件艺术品观赏等领域扩展，更贴现代生活。 新建工作室，开办琉璃烧制技艺传班琉璃烧制技艺特色班，开展琉璃烧制技艺研学活动的接待等；与介休市职业学搭建校企合作台，联合开设琉璃社团，刘文婷作为主讲人，将琉璃烧制技艺带入课堂；跟随热点时事重修网红琉璃，如山西琉璃鸱吻琉璃案头狮龙纹琉璃等，琉璃文化被更多的人所熟知。 原标题媒体关注山西丨介休匠心铸造多彩琉璃 阅读原文